Déborah Lukumuena had in september 2021 de vragen van Océane beantwoord, in het onderstaande interview om te (her) ontdekken. Aanstaande donderdag 2 mei 2021 speelt ze in de 49e aflevering van La Poudre, de feministische interviewpodcast van Lauren Bastide.
De 49e aflevering van La Poudre is online en de gast is actrice Déborah Lukumuena, die een César heeft gekregen voor haar allereerste filmrol in "Divines" ✨ Je kunt ernaar luisteren via de microfoon van @laurenbastide op de Apple-podcast ? https://t.co/O1J8NQ9peY pic.twitter.com/N7oTh97sM0
- La Poudre Podcast (@lapoudreNE) 2 mei 2021
Geplaatst op 6 september 2021
De laatste keer dat ik Deborah zag, was zes jaar geleden .
Ik was 17, en ik was een eerste literaire student aan de Maurice Eliot middelbare school in Epinay-Sous-Sénart in Essonne. Deborah woonde in Epinay, net als ik, en zat in de laatste literaire klas.
We waren geen goede vrienden, we zaten nooit in dezelfde klas, maar toch hadden we een praatje toen ik naar mijn bus liep en ze thuiskwam.
Op de middelbare school zag ik haar als een tamelijk marginaal meisje, met een voelbaar en indrukwekkend charisma . Ze leek me gepassioneerd en erg betrokken bij haar lessen.
Later tijdens mijn afstudeerstudie, enkele maanden na de release van de film Divines, was ik bij toeval toen ik haar gezicht op een poster zag, geschokt: Deborah is een gekesariseerde actrice geworden.
Dankzij Instagram begonnen we het leven van de een en de ander weer te volgen, en ik kreeg het idee haar uit te nodigen voor de redactie, om te discussiëren en te praten over de goede oude tijd (alsof we 50 jaar tavu), en vooral dat ze me vertelt hoe haar nieuwe leven als actrice eruit ziet .
Het leven van Deborah Lukumuena vóór de bioscoop
Ik merkte dat Deborah ontroerd was door het feit dat haar leven ervoor terugkwam om gedag te zeggen . Dus we begonnen opnieuw, of ik maakte tenminste van de gelegenheid gebruik om haar weer te leren kennen.
Deborah's ouders zijn allebei Congolees, en ik herinnerde me dat haar moeder kantinedame was op de basisschool naast onze middelbare school. Ze vertelt me over de plaats van haar Congolese afkomst in haar leven.
“Mijn ouders zijn twee Congolezen die in 1988 met hun drie kinderen naar Frankrijk kwamen om hen een beter leven te geven en de twee kinderen die volgden.
Mijn Congolese afkomst is de hele tijd erg aanwezig in mijn leven . Ik denk dat elk van onze parameters belangrijk is, en ik zou niet dezelfde persoon zijn geweest als ik niet Congolees was geweest.
Ik ben opgegroeid in de dubbele cultuur: ik ging naar school in Frankrijk, ik las Victor Hugo, maar thuis had ik mijn moeder die Lingala tegen me sprak, typische gerechten voor me kookte en me voorbijging cassettes van Congolese zangers.
Ik werd ondergedompeld in deze dubbele cultuur, het maakt deel uit van mijn rijkdom en ik ben er erg trots op . "
Deborah woont nog steeds in Epinay, de stad die onze middelbare schooljaren op zijn kop zette.
Het is een stad die mij persoonlijk vaak onaangenaam leek, waarin ik niet bloeide en waar Deborah nog steeds door de straten zwerft. Haar nieuwe leven overlapt met haar tienerleven.
“Het was een omgeving die niet vijandig tegenover mij stond.
En het is een parameter waarmee ik mezelf kon bouwen zoals ik echt ben, omdat het een stad is die erg ver van Parijs ligt, dus elke keer als ik thuiskom, is het een stap terug die ik moet doen te nemen .
Soms passeer ik onze school, Maurice Eliot, en het doet altijd iets met me, omdat ik naar dit etablissement kijk, en ik herinner me dat ik op het moment dat ik daar was, niet van cinema droomde !
Ik wilde lerares Frans worden, ik had niet al deze gedachten, al deze ambitie en al deze zorgen. Ik was iemand anders .
En zelfs als ik erg blij ben met wat ik aan het worden ben, en met het beroep dat ik wil doen, deze Deborah is er geweest, en ze is nog steeds een beetje tussen deze muren. "
Ze beschrijft voor mij deze plek en deze periode van haar leven als een soort van woede-uitbarsting , die toen al heel aanwezig was en die er nog steeds is.
Een verlangen om nee te zeggen, dingen te veranderen en naar mensen en overdracht toe te bewegen .
"Ik was een nog bozer jong meisje dan nu, ik weet nog steeds niet waarom, maar hoe dan ook, ik was heel boos!
De middelbare school is de plek waar ik echt het meeste kon profiteren van mijn passie voor literatuur, en vooral waar het idee van doorgeven bij me opkwam. Op dat moment wist ik dat het doel van mijn leven zou zijn om iets over te brengen .
Op de middelbare school waren er leraren wiens pedagogiek en liefde voor hun vak mij bereikten. Ze brachten een menselijkheid over die mij raakte.
Ik denk dat je niet kunt zenden zonder mens te zijn . En dit zijn leraren die ik me mijn hele leven zal herinneren. "
Déborah Lukumuena, gevallen in de bioscoop
Overdracht , brieven, de Franse taal… Zelfs door af te wijken van het beroep van lesgeven, wijkt Déborah in haar leven als actrice niet af van deze thema's.
Toen ze de middelbare school verliet, begon ze aan een diploma moderne letteren, eerst aan de universiteit van Saint-Quentin en Yvelines, daarna aan Paris IV, waar ze zich voor het eerst in haar leven echt alleen en geïsoleerd voelde .
Gepassioneerd door films en historische series, verslond ze op dit moment The Tudors en begon ze bepaalde scènes in een lus te bekijken, de regels uit het hoofd te leren en ze thuis in haar kamer opnieuw af te spelen.
Ze neemt eindelijk de beslissing om advertenties voor extra's aan te vragen, verlegen.
Ze weet nu dat ze graag voet aan de grond wil zetten in de filmwereld, maar ze overtuigt zichzelf ervan dat ze klein moet beginnen en niet te snel te veel ambitie moet hebben .
“Aan het einde van de derde dag van mijn onderzoek stuit ik op de aankondiging waarmee alles zal beginnen, de aankondiging van de film Divines.
Ik stuurde een e-mail die niet eens geschreven was, en een paar dagen later was ik al vergeten dat ik hem had gestuurd ... Ik had helemaal niet gedacht dat ik een rol zou krijgen !
Twee weken later krijg ik een telefoontje van een casting director die me vertelt dat ze me graag zou willen zien, ik ben alleen in mijn kamer, ik blijf een beetje stil, ik vraag me af wat er aan de hand is ...
Op dat moment is er in mij veel nieuwsgierigheid en angst, maar bovenal is er hoop. "
Gedurende 9 maanden gaat Deborah in het geheim naar de rue de Charonne in Parijs om te werken aan de rol van Maimouna met de regisseur Houda Benyamina.
Ze verzint 1001 excuses voor haar familie om zichzelf te camoufleren, omdat ze haar dierbaren niet wil waarschuwen voor iets dat misschien niet zal gebeuren.
9 maanden casten, waarin Deborah nergens zeker van is.
Ze heeft nog nooit acteerlessen gevolgd, weet niet wat ze waard is als actrice en komt een heel strenge en harde vrouw tegen , die ze zelfs bijna gemeen en wreed vindt.
'Ik sta tegenover een vrouw die me niet kent, die al veel van me vraagt en die me vraagt dingen te doen die ik nog nooit heb gedaan .
Bijvoorbeeld om heel emotioneel te zijn, of om in een bepaalde waarheid te zijn als het een film is. Ik had dat bewustzijn nog niet.
Ik vond haar toen zo wreed dat ik tegen mezelf zei dat ze me misschien de hele tijd belde, alleen om me te vertellen dat ze me niet voor de rol aannam!
Dus hield ik alles voor mezelf, en toen iemand belde om me te vertellen dat ik het had, zocht ik mijn toevlucht in de badkamer en had ik een banaan. Ik was opgelucht, blij en ik kon niet wachten om te zien wat er daarna gebeurde. "
Eerste rol, eerste César voor beste actrice in een bijrol . Deborah arriveerde plotseling vooraan op het podium, vergezeld van berichtgeving in de media die ze moest leren beheersen.
En bovenal confronteert ze journalisten en critici, en realiseert ze zich dat we haar nu al proberen te reduceren tot haar lichaamsbouw en haar huidskleur .
Om een vrouw te zijn, actrice, zwart en rond
Deborah legt me snel uit dat we na haar optreden in Divines hebben geprobeerd haar op te sluiten en te verkleinen.
Als ik haar vraag of ze een gevecht verdedigt, of ze eisen uitdrukt door haar rolkeuze, antwoordt ze dat alleen al het feit dat ze op het scherm verschijnt een politieke houding is .
“Meerdere keren is mij verteld dat mijn rol in Divines geen compositierol was. Dat ik de stadstiener was, dat ik niet had gewerkt , dat ik alleen was geweest.
Het is een belediging voor mijn werk, voor het werk van het team en de regisseur, en Divines is niet zomaar een stadsfilm.
Het is een beetje triest, maar als je me in een interview ziet spreken, dat je ziet dat ik goed Frans spreek, reageren sommige mensen door te zeggen "oh ja dat breekt het hele cliché!" ".
Ik ben verplicht om naar voren te komen in een interview, om te laten zien dat nee, ik spreek niet als een uitschot, en ja ik ben opgeleid en opgeleid. "
Deborah is de clichés zat en vindt de Franse cinema nog steeds te glad. En nu ze het van binnenuit ziet, beseft ze nog meer wat het betekent om een vrouw te zijn voor het grote scherm.
“ Ik ben de uniforme cinema , met dezelfde profielen, zat. Ik zeg dit al een tijdje, en ik schaam me niet om het te roepen.
Als het Franse publiek vandaag de dag niet gewend is om zwarte, ronde, Arabische, Indiase, Aziatische heldinnen te zien, is dat omdat we ze er geen hebben gegeven!
Sommige regisseurs zijn nog steeds bang om scenario's te schrijven waarin de hoofdrol een vrouw is, omdat ze minder snel financiering krijgen !
En het feit dat ik een ronde vrouw ben, dat is allemaal belangrijk.
Op de scenario's, voor de karakterbeschrijvingen van fijne vrouwen, staat bijvoorbeeld nooit "Valentijn, 20 jaar oud, FIJN, blond". Aan de andere kant, als het rond is, zal er geschreven worden "Valentijn, 20 jaar oud, PLANTUREUSE, RONDE".
Ondanks alles is Deborah optimistisch . Zelfs op de schaal van haar jonge 2-jarige carrière, voelt ze al dat de voorstellen die ze ontvangt aan het veranderen zijn en dat de lijnen verschuiven.
Vastbesloten om altijd rollen te kiezen die passen bij haar manier van denken en doen gelden, accepteert ze haar tweede rol op het grote scherm net na haar Caesar.
Bioscoop om aan de kaak te stellen
Twee weken na de Césars benadert regisseur Julien Petit Deborah voor een rol in zijn toekomstige film Les Invisibles, over dakloze vrouwen.
Zij is het die hij zich voorstelt in de rol van Angelique, en Deborah wordt meteen geraakt door de aanpak van de regisseur en de inhoud van de film.
“Ik zag een man die een verhaal over vrouwen bedacht, en vooral een verhaal over dakloze vrouwen.
Het is een heel zwaar en heel zeldzaam onderwerp in de bioscoop, en ik sta graag ten dienste van onderwerpen die niet vaak worden besproken, die toeslaan, die controversieel zijn.
Ik ontdekte een gevoeligheid bij deze meneer die me ontroerde, en ook het karakter van Angélique ontroerde me enorm.
Ze is een jonge vrouw van in de twintig, die dakloos was, prostituee werd en uiteindelijk werd geadopteerd door de directeur van een centrum voor dakloosheid, waar ze uiteindelijk werkte.
De schietpartij was ook erg moeilijk. Al omdat het erg koud was (we schoten in januari en februari 2021 in Tourcoing)… maar het was ook emotioneel erg moeilijk .
We schoten met echte dakloze vrouwen, of die zich al in een precaire situatie bevonden. Ik bevond me tegenover vrouwen die hun getuigenis aflegden, op een zeer brutale manier, en om dat met volle teugen te eten is het wreed.
Maar ik ben zo dankbaar dat ik dit heb mogen ervaren . "
Les Invisibles wordt in januari 2021 uitgebracht en het universum van deze film, net als dat van Divines, lijkt vast te houden aan Deborah's terugval wegens onrecht .
"Als ik een film promoot, moet ik praten over de wereld om me heen, ik moet praten over wat me dwarszit, omdat het inherent aan mij is, en vooral omdat dat maakt deel uit van mijn werk.
De acteur laat zien, hekelt, spreekt, schreeuwt .
Sinds school heb ik een hekel aan onrecht. Het is iets dat ik haat, en ik denk dat dat ook de reden is waarom ik dit werk doe.
Ik denk dat het dit verhoogde rechtvaardigheidsgevoel was dat me dingen deed zien die in strijd waren met mijn eigen waarheid, en dat me dit kind maakte, en vervolgens deze boze vrouw.
Vandaag transformeer ik deze woede , ik kan de toespraak van een regisseur of een personage lenen om te zeggen wat ik denk.
Het kan ons niet echt schelen wat Deborah in het kort denkt, maar achter een personage en in een verhaal vind ik het veel interessanter. "
De dood als thema met Déborah Lukumuena
Afgezien van haar projecten als actrice, is Deborah van plan ooit achter de camera te gaan staan. Sinds vier jaar schrijft ze haar korte film , waarin ze veel van haar privacy heeft geïnvesteerd.
“Met de grote mond die ik heb, moet ik op een dag gaan regisseren! Ik heb zoveel te zeggen, het is een integraal onderdeel van mijn dromen en mijn projecten.
Het zal heel eng klinken, maar ik denk elke dag aan de dood , het is iets dat me vroeger erg bang maakte, en nu is het een gegeven dat bij me leeft, dat is er, ik ben er minder bang voor. En dat wil ik onderzoeken.
Ik heb een zeer toegewijde moeder, met wie ik een zeer hechte band heb. Ze zou overal op voorbereid zijn, zelfs om voor haar kinderen te sterven. En in de korte film die ik schrijf, stel ik de tegenovergestelde vraag .
Dit is het verhaal van Abraham (het personage was oorspronkelijk een vrouw, maar ik veranderde om meer afstand te nemen), die 20 jaar oud is, en zijn moeder ziet sterven na een auto-ongeluk. Ze vraagt hem om te sterven.
Hoe te reageren op je moeder, die alles voor je heeft gedaan, en die je om een enkele dienst vraagt die een eind zou maken aan haar lijden… maar die het begin van de jouwe zou zijn? "
Deborah's keuzes zijn inherent aan haar emoties, aan wat ze ervaart en wat ze voelt. Sinds Divines heeft ze de keuze gemaakt om te leren, terug te gaan naar de basis, te verbeteren en zichzelf alle tools te geven om haar carrière te laten duren .
Ze studeert nu aan het Conservatoire National Supérieur d'Art Dramatique in Parijs, waardoor ze alles weer leert.
Ze leert om bekeken te worden, niet om bekeken te worden, ze confronteert haar bescheidenheid en krijgt een beetje zelfvertrouwen.
In voortdurende vragen is Deborah beetje bij beetje bezig haar stem als actrice te smeden, en als we elkaar verlaten, beloven we onszelf niet nog zes jaar te wachten om elkaar weer te zien!
