Update van 10 februari 2021 -
Na in 2021 in Cannes te zijn gekroond, zet Parasite zijn snelle opkomst voort en gaat zelfs de geschiedenis in ...
Parasite, 4 keer bekroond tijdens de Oscars
De 92e Academy Awards werden op maandag 9 februari gehouden in Los Angeles en werden grotendeels gedomineerd door Parasite.
De film van Bong Joon-Ho won maar liefst 4 Oscars: Beste Film, Beste Regisseur, Beste Buitenlandse Film en Beste Originele Scenario.
Het is de eerste vreemde taal in de geschiedenis die de Oscar voor Beste Film wint.
Een succes dat me nauwelijks verbaast, aangezien dit sociale drama een grote favoriet was, met 1917 van Sam Mendes.
Om meer te weten te komen over Parasite, nodig ik je uit, lieve lezer, om de rest van dit artikel, gepubliceerd op 20 juni 2021, te lezen.
Artikel oorspronkelijk gepubliceerd op 20 juni 2021 -
In veel hoofden is de Palme d'Or noodzakelijkerwijs een goed klinkende auteursfilm die 4:25 duurt. En… dat is een aantal jaren geverifieerd!
Als ik echter een korte beoordeling maak van de laatste speelfilms met zwemvliezen, is dit proefschrift gemakkelijk te ontmantelen.
Niet alle Palmes d'Or zijn saaie films
In 2021 was het bijvoorbeeld The Square, een van de grappigste en meest cynische films van het jaar, die werd gekroond.
Twee jaar later brulde Cannes onder de donder van de nieuwe winnaar Bong Joon-Ho, almachtige meester van spanning en wie zou het hebben geloofd, van humor, die de Palme d'Or won voor Parasite!
Dus ik daag iedereen uit om hun laster te herhalen op het veronderstelde gezoem van werken die de Croisette verleiden.
Parasiet, waar gaat het over?
Ki-taek woont met zijn hele gezin in een onhygiënisch huis in Seoul en leeft van vreemde, laagbetaalde banen.
Als hij een baan krijgt als leraar Engels voor de rijke familie Park, zet hij een zwendel op met zijn moeder, vader en zus om alle werknemers te vervangen en, kortom, kalief te worden in plaats van kalief.
Maar als de vinger eenmaal in de versnelling van de leugen is gezet en het paleis is opgeleid in luxe, is er geen manier om terug te keren ...
Parasite is een HILARANT-film
In de grote zaal van de George V-bioscoop dit weekend lachten de toeschouwers hartelijk tussen twee bursts.
Dit is de eerste troef van Parasite: zijn geest.
Bong Joon-Ho gebruikt sarcasme om zijn personages op te bouwen en vooral om zijn verhaal uit te werken, zodat het krast en irriteert. Ja, Parasite, het maakt je aan het lachen ... soms geel.
Het is politiek noch moreel correct, en dat is wat leuk is.
De armen in de geschiedenis zijn bijvoorbeeld bereid alles te doen om de luxe van het Park te proeven: leiden tot ontslag van werknemers, liegen, bedreigen.
Behalve dat fraudeurs zonder moraal, deze karakters snel terugkeren naar de slachtoffers van een systeem dat de behoeftigen in de steek laat.
Als toeschouwer probeerde ik snel hun plannen te verontschuldigen, omdat het doel de middelen heiligt.
Bong Joon-Ho is een goede verhalenverteller die vanaf de eerste seconden het verhaal grijpt en dat het onmogelijk is om eruit te komen, vooral omdat het naar believen piept.
Parasiet, het is waardeloos, het is waardeloos en het zit gevangen .
Ik was net zo gegrepen door de plot als door het waterdier van The Host, de vierde film van Bong Joon-Ho.
Evenzo, maar zonder zijn toevlucht te nemen tot het fantastische, wijst Bong Joon-Ho op de disfuncties van een samenleving die hij goed kent, en bekritiseert hij die met cynisme.
In feite is Parasite een buitengewoon grappige sater van de klassenstrijd.
Parasite bezoekt de huisfilm opnieuw met talent
De Parkhut is de centrale plek van het perceel , en het is eromheen dat alles wordt uitgespeeld.
Het is voor haar dat de personages elkaar confronteren en tegen elkaar liegen, het is in haar dat ze zich verbergen, en het is om eruit te komen dat iedereen beangstigt.
Het huis vertegenwoordigt de luxe, veiligheid en weelde waar helden nooit recht op hebben gehad.
Maar dit huis verbergt een enorm geheim. Hij is het die de duurzaamheid van de Ki-taek-familiezwendel bedreigt.
Als het zou worden onthuld, zou het terug zijn bij af voor de spelers ...
De hut is daarom zowel een element van veiligheid als gevaar voor elk van de personages in de film.
Bong Joon-Ho geeft zijn eigen definitie van house-fictie, en het is de beste die ik heb gezien sinds The Haunting of Hill House, dat vorig jaar op Netflix werd uitgebracht.
Parasite wordt een fervent analist van Zuid-Koreaanse ongelijkheden
Al in Snowpiercer, de Transperceneige, een excellente sciencefictionfilm die in 2021 werd uitgebracht, filmde de filmmaker twee verschillende werelden: die van de rijken, die van de armen.
Niets nieuws, maar deze grote sociale ongelijkheden van de stad omzetten in een trein, dat was een innovatief idee. Een idee van Jacques Lob en Jean-Marc Rochette in de strip waarop de film is geïnspireerd.
Het veld?
De laatste overlevenden van een post-apo-wereld hebben hun plaats ingenomen aan boord van de Snowpiercer, een gigantische trein die veroordeeld is om zonder ooit te stoppen om de aarde te cirkelen.
In deze futuristische microkosmos van metaal dat door het ijs breekt, is een klassenhiërarchie nagebouwd waartegen een handvol mannen, getraind door een van hen, probeert te vechten.
In wezen is het doel van de armen die kakkerlakken eten achter in de trein, om naar voren te gaan, onder de rijken die met hun pink in de lucht leven, en hun macht om te keren.
Deze trein is de metafoor van de sociale piramide. En bij Parasite vinden we vrijwel hetzelfde.
De armen die als ratten in de kelder leven, PARASITES, hebben de neiging om de ladder te beklimmen om in een huis met hoge plafonds te wonen, met enorme ramen die uitkomen op een groene natuur.
Kleine ruimtes worden getransformeerd in grote volumes, het gevoel van verplettering vervangt dat van lichtheid enz. Kortom, het huis belichaamt alle grootste verlangens van oplichters.
Maar in tegenstelling tot Snowpiercer wordt de putsch, het middel om toegang te krijgen tot hun verlangens, hier gedaan door sluwheid en taal, niet door geweld.
Parasiet gaat van komedie naar tragedie
Parasite is een lachertje, en dat was mijn eerste argument voor de film.
Maar naarmate de fictie vordert, zinkt het weg in een tragedie.
Het hectische ritme van de kronkels en bochten dompelt de toeschouwers in een zone van turbulentie. En de bioscoop staat ondersteboven.
Parasiet, het is een echte ervaring, die veel lijkt op Mademoiselle, de laatste Park Chan-wook.
Ook hij speelde met pretentie om verwarring bij de toeschouwers te zaaien.
De twee films hebben ook een uitzonderlijke cast gemeen.
Voordat ik deze recensie afsluit, wil ik een eerbetoon aan de meesterlijke uitvoering van elk van de acteurs, van Song Kang-Ho, de favoriete acteur van de filmmaker, tot Cho Yeo-jeong, een fantastische openbaring.
Parasite, een geëngageerde film?
Parasite is geen optimistische film, ook niet fundamenteel andersom, maar compromisloos gemaakt.
Bong Joon-Ho knalt ongebreideld tegen iedereen, heren en gewone mensen, hoewel zijn hart in de tweede categorie ligt.
Hij herinnert ons eraan dat zonder minimale inspanning aan beide kanten geen samenleven mogelijk is.
Dus hoe verplaats je de lijnen? Wat als het door de bioscoop was?
