In samenwerking met UGC (ons Manifest)
" Frontaal " is het woord dat als vanzelfsprekend bij mij opkomt om over Bonhomme te spreken.
Frontaal zoals het syndroom waaraan Piotr lijdt, natuurlijk. Een slip, het voorhoofd dat bonst, de voorruit die staart, de coma, de kanteling.
Frontaal zoals deze film die niet bang is, noch voor emoties, noch voor het leven, de echte, zonder miserabilisme of hyperrealisme.
Frontaal zoals de kombuis die op je valt, letterlijk in het gezicht, en nooit meer loslaat, is bij elke wending van je leven gestationeerd, klaar om je te laten struikelen.
Frontaal zoals volledig frontaal (naaktheid voor de camera) - omdat ik, in de positieve zin van het woord, verrast was door de naaktheid in Bonhomme.
Niet de gesublimeerde en prijzende naaktheid van de Franse cinema zoals die wordt begrepen, niet de ondeugende zwart-witte billen van Brigitte Bardot, nee, de naaktheid van het dagelijks leven, van het leven, van een borst die in de neklijn verschijnt van een t-shirt, van een trillende kont, van een penis die moeilijk te pijnlijk is of rust, zacht en onschuldig, tussen de benen van een jongen.
Frontaal zoals de tranen die mijn keel pakten , de grote snikken die ik nooit heb in de films en die zeldzaam zijn in mijn echte leven.
Bonhomme, in de bioscoop op 29 augustus 2021, is een hoogstandje.
Man, waar gaat dit over?
Bonhomme, dit is het verhaal van Piotr (Nicolas Duvauchelle) en Marilyn (Ana Girardot), die al jaren een relatie hebben.
Hij is stabiel, moedig, goed in zijn pumps, zijn baan en zijn ondergoed. Ze is emotioneler, jaloerser, humeuriger.
Maar wat houden ze van elkaar, deze twee.
Op een dag een auto-ongeluk, niet ernstig, niet ernstig, maar Pjotr's voorhoofd tegen de voorruit en na de coma deze aandoening, dit frontale syndroom.
Piotr is zichzelf niet meer . “5 jaar in het hoofd en 15 jaar in de onderbroek”, zoals zijn arts (François Rollin) zegt.
Piotr heeft plezier voor tv-series, Piotr heeft een serie sigaretten, Piotr draagt geweldige erecties die verlichting nodig hebben.
Maar Pjotr herinnert zich de voornaam van zijn moeder niet meer, Pjotr weet niet meer hoe hij zich moet kleden, Pjotr is zijn blokkeringscode vergeten.
Marilyn blijft . Uiteraard voor haar; waanzin, voor de rest van de wereld.
Ze blijft ondanks het gedoe, ondanks geldgebrek, ondanks Piotr die letterlijk het appartement in brand steekt terwijl ze achter haar kassa met haar tanden knarst zodat de huur betaald wordt.
Ze blijft, ondanks Pjotr's ouders die hem terug willen, ondanks het ziektekostenverzekeringsgeld dat ondanks de tranen en huilen niet komt.
Ze blijft bij deze grappige grote jongen die ze haar laat springen omdat ze anders niet weet hoe ze hem goed moet doen. Want als Pjotr wil genezen, zal het bij haar zijn .
Eén scène vat naar mijn mening Bonhomme perfect samen: Marilyn loopt vrijwillig een paar meter achter Piotr, om te zien of hij zich de weg naar hun appartement herinnert. Half provocerend, half beproefd, vol hoop.
Ze verliest hem uit het oog. Hij raakt gewoon verdwaald.
Tussen de tralies van hun HLM-woonwijk dwaalt Pjotr aan de ene kant en roept Marilyn, en Marilyn dwaalt op de zijne en roept Pjotr.
Van de twee is het niet duidelijk wie het meeste verdriet voelt. Omdat elk de ander nodig heeft, als een levenslijn.
Maar Bonhomme is geen tragische film, ook al heb ik veel gehuild! Ik snikte, niet van angst, maar van emotie, opluchting, empathie. Als een overstroming van de mensheid die smeekte om eruit te komen.
Voor Bonhomme lachen we hartelijk, we reflecteren, we doen mee, we stellen onszelf in vraag, we stellen onszelf in vraag. En het is een krachttoer om hetzelfde te zeggen in een speelfilm.
Bonhomme, een delicate kijk op handicap
Het probleem waaraan Pjotr lijdt, zorgt ervoor dat hij geen filter heeft . "Je stinkt", "Zullen we neuken?" "Het is lelijk", zo veel woorden luchtig gesproken, zonder zich bewust te zijn van de gevolgen ervan.
Marilyn probeert hem in het begin uit te leggen dat hij in het appartement moet blijven als ze werkt, om hem te beschermen, en beetje bij beetje voegt Piotr zich weer in het leven, in een kleine baan, tussen zijn vrienden.
Hij is niet genezen, hij heeft impulsieve gebaren, grove woorden, jonge boompjes om zijn hardnekkige scheet te laten, onwelkome uitbarstingen van gelach.
In zijn ogen lezen we het natuurlijke, de afwezigheid van boosaardigheid, ook een zekere angst, het goed begraven besef dat hij niet normaal is, dat hij gebroken is, dat hij niet echt hem is .
In de ogen van Marilyn lezen we liefde, de liefde die alles neemt en die het niet kan schelen; ook een zeker wantrouwen met opgeheven kin, alsof hij wilde zeggen: "Laat hem met rust."
De regisseur (Marion Vernoux) werkte, net als de acteurs van Bonhomme, samen met mensen met frontaal syndroom en met hun familieleden om hun realiteit zo goed mogelijk weer te geven. Nicolas Duvauchelle vertrouwt toe:
Aan het einde van een screening vertelden 10 betrokkenen me "dat is het precies".
Bonhomme, een liefdesverhaal in zijn puurste vorm
Het is moeilijk om een goede liefdesfilm te maken zonder in het stroperige, romantische komische cliché, de onmogelijke intensiteit te vervallen.
Bonhomme is een van die zeldzame films die lijkt op ware liefde .
Degene met kwellingen en twijfels, met geschreeuw en kleingeestigheid, met duidelijke feiten en gegiechel.
Marilyn is bij Piotr, Piotr is bij Marilyn.
Zo simpel en zo ingewikkeld is het. En er zou veel meer nodig zijn dan een voorruit om de link tussen deze twee te verbreken.
Bonhomme, tussen schaduw en licht
Zolang Piotr thuis blijft, is het prima.
Zolang Piotr naar buiten komt, maar niet te ver weg, is dat prima.
Zolang Piotr onder toezicht staat, is dat prima.
Zolang Piotr niet rommelt op het werk, is dat prima.
Omdat Marilyn dan kan werken, en zolang het geld er is, is het prima.
Op een dag gaat het niet.
Ik wil je niet teveel vertellen over Bonhomme, maar er is een complex deel van de film, dat je lef vergt en echte sociale vragen oproept.
Het manicheïsme maakt er geen deel van uit, er is geen goed of fout , er zijn moeilijke beslissingen, gevolgen, verwondingen, littekens.
Ook daar heeft de samenwerking met de National Union of Associations of Families of Cranial Injury de directeur en haar team in staat gesteld zo dicht mogelijk bij elkaar te komen.
Marilyn weet niet hoe ze voor een gehandicapte volwassene moet zorgen , en beschermt Pjotr als een moederwolf, in een poging hun verbrijzelde dagelijkse leven nieuw leven in te blazen.
Ze maakt slechte keuzes, zet alles op het spel, tot aan haar geestelijke gezondheid toe, en wordt alleen beloond met korte momenten waarop Pjotr bijna, bijna de man is die hij was.
Ik denk dat Bonhomme essentieel is om de situatie van mensen met deze handicap te begrijpen, maar ook van hun familieleden.
Het is een film die elke al te duidelijke mening weigert, die de grijstinten laat zien, die van het echte leven. Met de wolken die het soms verduisteren, maar ook de heldere open plekken die de zon dagelijks bespatten.
Een belangrijke film, misschien wel essentieel , om op 29 augustus in de bioscoop te zien, met een flinke dosis Kleenex.
