Artikel oorspronkelijk gepubliceerd op 9 juni 2021
Een paar jaar geleden is de kans groot dat je Trolls de Troy leest, de gekke strips die zich afspelen in het universum van Lanfeust. Aan de andere kant had u misschien niet de aanpassing ervan in cartoon gevolgd, die sinds december 2021 op Canal + Family passeert.
De personages zijn verjongd: Waha, een jong mens opgevoed als een trol, heeft niet langer haar rondborstige stripboekrondingen, maar het nauwelijks behaarde lichaam van een pre-tiener? de maker geeft het een tiental jaar.
Waha's kleine familie
In aflevering 37, poëtisch getiteld Première Branlée, is het het liefdesseizoen onder de trollen. Seks wordt metaforisch weergegeven door een voorhamer op het hoofd. Door het hele dorp rennen de personages als een gek achter elkaar aan.
Waha, ze is niet geïnteresseerd: als hun leraar de daad van liefde aan hen uitlegt, vraagt ze "Wat als de ander niet wil?" ". "Ach ja dat" antwoordt hij "dat is nog nooit gezien".
Terwijl de professor achter een trol aan rent, merkt Waha dat ze alleen denkt: " Ik hoop dat het niet zomaar op me zal vallen ... Want als ik een klap krijg en ik wil niet ... Achteraf het is alsof alles niet nee mag zeggen, je moet eerst proeven ”.
Achter haar onderbreekt haar vriend, de halve trol Pröfy, die berucht verliefd op haar is, haar gedachtegang door haar op haar hoofd te trappen.
Helaas valt het jonge meisje flauw en moet de halve trol haar naar huis brengen, waar hij een woedende vader aantreft die vastbesloten is de verantwoordelijke persoon in elkaar te slaan (zeer dapper, Pröfy wijst naar Roken, een gemene en pijnlijke kameraad).
Als Waha wakker wordt, is ze natuurlijk woedend op haar vriend en beschuldigt ze hem ervan haar vertrouwen te hebben geschonden. Maar ze zal hem snel genoeg vergeven: als hij zich komt verontschuldigen, antwoordt ze: "Vergeet het maar, jij bent het niet, het hangt toch in de lucht?" ".
En BOOM, een flinke dosis verkrachtingscultuur!
Waarom is dit een probleem?
Op zichzelf is het tonen van verkrachting niet per se een seksistische fictie. Het probleem zit hem in de manier waarop het wordt behandeld en, in dit geval, het feit dat het nooit duidelijk als verkrachting wordt gedefinieerd, hoewel Waha verschillende keren heeft laten zien dat ze niet instemt.
Het enige gevolg van Pröfy's "clubbezoek" is dat het hele dorp wordt platgeslagen door Waha's vader, in een goed oud stereotype van een beschermende vader die niet kan worden aangeraakt door zijn dochter.
En nogmaals: de halve trol zelf ontsnapt aan de straf, want als Tëtram hem een slag gaat geven, wordt zijn knuppel zachter (een inzinking…).
Waha wordt nooit aangemoedigd Pröfy kwalijk te nemen. Haar moeder zei zelfs tegen haar "Je gaat haar hoofd niet geven voor een kleine klap" ; Het is waar dat het zonde zou zijn om een vriend te mokken alleen maar omdat hij ons dwong tot een seksuele handeling zonder onze toestemming ... En hoe zit het met het zeer machteloze 'het hangt in de lucht'? Een niet erg gezonde boodschap voor 8-12 jarigen, aan wie dit programma is gericht.
De door ons gecontacteerde schrijvers van de serie weerleggen deze interpretatie van de aflevering. Als je het zelf hebt gezien, nodigen we je uit om je mening te komen geven.
Gelukkig is voor Clélia Constantine, scenarioschrijver van animatieseries, de aflevering Première Branlée, waarvan we het script hebben laten lezen, meer uitzondering dan regel:
"Op de meeste andere kanalen van het kanaal is het al moeilijk om ook maar een klein beetje liefde geaccepteerd te krijgen, dus iets dat zo duidelijk seksueel is ... Maar ik weet niet of het de" verkrachtingscultuur "is die echt vastgepind, of gewoon het feit dat "het over ezel gaat". "
Het schokkende karakter van deze aflevering is duidelijk niet zo duidelijk, aangezien hij werd uitgezonden en eind mei opnieuw zal worden uitgezonden. Het werd ook gegeven om in de klas te studeren op een animatieschool, waar verschillende studenten hadden geweigerd eraan te werken.
Seksisme in animatie
Zelfs als de omgeving gefeminiseerd wordt (de klasse waarover we zojuist hebben gesproken is overwegend vrouwelijk), is de cartoon lange tijd een zeer mannelijke omgeving geweest en heeft ze nog steeds een deel van het seksisme. Dit verklaart gedeeltelijk de moeilijkheid om acceptatie te krijgen voor progressieve verhalen.
In? Ban, Star-Racers bijvoorbeeld, werd de heldin Molly bijna geweigerd door de Franse distributie omdat ze een meisje was. Haar naam komt niet voor in de titel (dat moet Molly, Star-Racers zijn geweest) omdat ze de jongens zou hebben ontmoedigd om te kijken.
Molly, gepassioneerd door mechanica
Onder degenen onder de zes jaar heeft 38% van de titels een mannelijke referentie en 28% een vrouwelijke referentie, de rest is neutraal. Volgens een onderzoek in opdracht van France Télévisions wordt de kloof tussen de oudste met 50% mannelijke titels en 25% vrouwelijke titels groter.
Om verder te gaan: de conferentie “En avant tous! »Uit Franse televisies"Over het algemeen worden actie- of avonturenreeksprojecten waarin de hoofdpersoon een meisje is, regelmatig gereageerd", zegt Clélia. 'Het botte argument? waar komt hij vandaan ? Mysterie en chocolade-pindabal, zoals het eruit ziet in een tekenfilm? dat wil zeggen dat kleine jongens geen actie- of avonturenreeksen kijken met een heldin aan het hoofd, terwijl het omgekeerde werkt: meisjes kijken naar series waarin de jongens de helden zijn. En dit gaat soms ten koste van bepaalde projecten.
Een voorbeeld: nog niet zo lang geleden werkte ik aan de ontwikkeling van een actieserie waarin we te maken hadden met een jongen-meidenduo. De jongen had de hoofdrol en het meisje, die van de "sidekick". Maar de dynamiek van dit duo werkte helemaal niet: ze hadden een rol van saaie wie-weet-het-allemaal en hij vond zijn plaats als held niet.
Bij het lezen van het project, dat ook erg leuk is, was mijn eerste reactie om te zeggen: zij moet het zijn, de heldin. Het was goed, ik werd geroepen om het project te "feminiseren"! De producers hoorden mijn voorstel, maar toen ze het naar de potentiële omroep brachten, viel de bijl: het zal niet werken. Jammer… "
Coole vrouwelijke personages maken is mogelijk!
Als ze een plekje in het landschap weten te vinden, zijn de vrouwelijke personages helaas niet de rijkste. Clélia betreurt het:
“Wat ook interessant is, is het observeren van de 'karakters' van meisjes: een meisje kan niet geïnteresseerd zijn in mode en winkelen en een goede intelligente student zijn. Neen. Mode en shoppen typeren haar onvermijdelijk als oppervlakkig. Puntbalk.
Resultaat: als de heldin deel uitmaakt van de groep helden, is dat niet alleen op de achtergrond, maar moet ze ook een kleine "tomboy" of "nerd" of "een meisje als geen ander" zijn ? wat kan dat betekenen? Mysterie en aardbeien kauwgombal. Wat vervolgens in tegenspraak is met het ontwerp waardoor het toch super schattig is.
Dit is echt het andere pijnlijke aspect: een meisje is ofwel: "knap en dom en / of gemeen" of "slim / atletisch en zou daarom niet geïnteresseerd moeten zijn in haar uiterlijk". Omdat we weten dat een mooi meisje per se dom is!
Daarna kunnen we proberen om op persoonlijk niveau te “vechten” ... Ik regisseerde het schrijven van Mademoiselle Zazie, aangepast uit het boek Mademoiselle Zazie a-t-elle un zizi? . Net als bij tv is de 'open' vragen over seksualiteit die er in de boeken staat verminderd, maar we hebben er toch een paar berichten door gekregen : Zazie en Max gaan hun vriend Pedro ervan overtuigen dat jongens kunnen ook met poppen spelen; Zazie realiseert zich dat spelen aan de eettafel haar doet zwellen, terwijl Max er dol op is.
Of nogmaals: midden in een toneelstuk waarin Zazie de prinses moet spelen die wijselijk wacht tot haar prins haar komt redden, scheurt ze haar vermomming af, grijpt een zwaard en besluit zichzelf te bevrijden, omdat ... " Het zat zijn prinses te zijn ”! Maar het is nog steeds een inspanning op zeer kleine schaal ... "
Dit conservatisme kan ook worden verklaard door de massale export van Franse animatieprogramma's: aangezien het erg duur is om een animatieserie te produceren, moeten producenten internationale coproducties opzetten (verschillende kanalen uit verschillende landen nemen deel aan de financiering van de serie stroomopwaarts, en daarom hun mening geven over het project), maar probeer ook de serie wereldwijd te verkopen om winst te maken.
Net als Lou? wiens strips hebben je tienerjaren misschien opgeschud? de meeste heldinnen zitten in de 'dagelijkse serie'
Als exporteren goed nieuws is voor de gezondheid van de Franse animatie, helpt het het seksisme niet: scenarioschrijvers en producenten worden gedwongen zich aan te sluiten bij het meest conservatieve publiek? inclusief degenen die problemen hebben met vrouwenrechten? om geen golven te maken.
" Het is triest om te zeggen, maar het is een kwestie van geld" , legt Alexis Hunot, specialist in animatiefilms, uit. hij heeft deelgenomen aan verschillende radioshows over seksisme op dit gebied. “Animatieseries moeten een vak vullen dat is gereserveerd voor een publiek, bijvoorbeeld jonge kinderen 's ochtends vroeg, oudere kinderen iets later, om in deze niches reclame te kunnen verkopen.
De producers en helaas ook de producers hebben een angst: dat de jongens de serie niet kijken als de heldin een meisje is , en daarom geen reclame meer kunnen verkopen. Er wordt gezegd dat vrouwelijke personages "verdeeldheid zaaien", het is het idee dat meisjes zich kunnen identificeren met een mannelijk personage, maar niet andersom.
Waarom veranderen de dingen niet als er tegenwoordig steeds meer vrouwen in machtsposities zijn? Dit is wat ik niet kan begrijpen . Maar de mannelijke held wordt zo geaccepteerd dat het jaren zal duren voordat dat verandert. "
The Legend of Korra, de Powerpuff Girls en andere animatieseries hebben echter bewezen dat het hebben van een of meer meisjes in de hoofdcast niet verhindert dat het werk zijn publiek vindt. Hoe verander je seksisme in de cultuur in het algemeen als zelfs de content van kinderen meisjes naar de achtergrond laat verdwijnen?
