Dit artikel onthult de belangrijkste elementen van Tenet.
"Wacht, maar waren ze in het verleden of in de toekomst? En de held organiseerde dit opeens allemaal vanuit de toekomst? Hoe werken ballen die ondersteboven gaan al? Heeft de hoofdpersoon een voornaam? "
Veel vragen rijzen aan het einde van Tenet, de (enigszins onnodig) complexe laatste film van Christopher Nolan. Maar in mijn feministische geest is degene die overheerst "Verdomme, WAAROM blijft Nolan proberen vrouwelijke personages te schrijven?!" ".
Is het geen tijd om het bloedbad te stoppen?!
Kat, de vrouw van Tenet, en huiselijk geweld
Kat (Elizabeth Debicki) is het vrouwelijke hoofdpersonage van Tenet, dat er nog twee heeft: wetenschapper Laura (Clémence Poésy) en wapenhandelaar Priya (Dimple Kapadia). Het is Kat die de leiding neemt in de plot en de hoofdrolspeler een reden geeft om risico's te nemen.
Probleem: ze is een vrouwelijk personage ... middelmatig . Om aardig te blijven.
Door een vrouw te schrijven die slachtoffer is van huiselijk geweld en opgesloten zit in een machtsrelatie, heeft Nolan de verdienste een heel reëel onderwerp te behandelen; het probleem is dat hij het doet met snaren die groter zijn dan het "Russische" accent van Kenneth Branagh (Sator, de schurk uit de film en Kat's giftige echtgenoot).
Alice Rahmoun, mede-oprichter van 1001 heroines, een platform gericht op het benadrukken van vrouwen in de cultuur, legt uit aan mademoisell:
Het is belangrijk om huiselijk geweld te laten zien in een zeer reguliere film ... het moet nog steeds realistisch zijn.
Hier is de auteur van dit geweld de antagonist van de film. Om als zodanig te worden geïdentificeerd, moet hij op alle gebieden van zijn leven gevaarlijk zijn, ook met zijn vrouw. Uiteindelijk dient dit huiselijk geweld om de man te karakteriseren als "echt heel slecht", en niet om diepte te geven aan het vrouwelijke karakter ...
Bovendien is Sator totaal buitengewoon, in de ware zin van het woord: hij is een tijdreizende superschurk, klaar om de hele mensheid op te offeren. Het vertegenwoordigt op geen enkele manier huiselijk geweld uit het echte leven.
Andrei Sator zegt tegen Kat: "Als ik je niet kan hebben, zal niemand je pakken." Als de lijn subtiliteit mist, komt de logica overeen met die welke veel plegers van huiselijk geweld drijft, behalve dat het over het algemeen onbewust is - dit is wat het zo angstaanjagend maakt ...
Zoals Alice Rahmoun opmerkt, is het positief om zo'n belangrijk onderwerp vertegenwoordigd te zien in een werk dat een zeer groot publiek raakt. Er is geen sprake van het ontkennen van de, waarschijnlijk lovenswaardige, intenties van Christopher Nolan, maar het is duidelijk dat het resultaat enigszins zondigt door het gebrek aan finesse.
En hoe zit het met het moment waarop Kat haar man vermoordt ... Feministische overwinning van een slachtoffer aan het einde van haar bestaan die de controle over haar eigen leven terugneemt? Het zou een mogelijke lezing zijn geweest, ondanks een klein detail: de missie van de vrouw was precies om Sator in leven te HOUDEN totdat haar iets anders werd verteld. Door hem neer te halen, brengt Kat letterlijk de hele mensheid in gevaar.
Ik zeg niet dat dit de boodschap is die Christopher Nolan wilde overbrengen, maar het portretteren van een vrouw die het einde van de wereld riskeert omdat ze haar emoties niet kon bevatten, het ziet er een beetje ook uit cliché volgens welke onze stemmingen (zelfs onze hormonen) (zelfs onze regels) ons gedrag dicteren, ver verwijderd van de legendarische Mascarene RaTiOnAlIté.
Moedermoed gezien door Christopher Nolan
In 2021 publiceerde de site die gespecialiseerd is in bioscoop Slashfilm een lezing van vrouwelijke personages in Nolans films op basis van de dichotomie "maagd en hoer" .
(Volgens deze lezing) 'legt Nolan zijn vrouwelijke personages in de koelkast', wat betekent dat hij hem doodt 'alleen met het doel de mannelijke held een reden te geven om te lijden'. Vrouwen die ondertussen niet worden vermoord, worden vaak verdeeld tussen "madonna's en hoeren": hij "scheidt vrouwen tussen ultra" pure "madonna's die nooit besmet kunnen worden met seksuele intimiteit, en slordige hoeren. die nooit echtgenote of moeder kunnen zijn ”.
Er zijn maar weinig moeders in de ware zin van Christopher Nolan; Ondanks dat ze zelf vader is, is Kat een van haar zeldzame uitstapjes naar het rijk van het moederschap . En het is op zijn minst een halfslachtige poging.
De liefde van een ouder voor hun kind is een fascinerend onderwerp dat de regisseur al briljant heeft geënsceneerd in Interstellar (hoe vergeet je de tranen van de held, gespeeld door Matthew McConaughey, wanneer hij de video's bekijkt die zijn dochter heeft gestuurd? ). Met Tenet is de oefening lang niet zo succesvol.
Kat's obsessie met haar zoon wordt belachelijk; in mijn bioscoop gromde het publiek van een geërgerd gelach toen ze hoorde dat de hele mensheid op de rand van de ondergang stond en zei: "Mijn zoon inbegrepen". Nou ja, inclusief je zoon, zozo, we hebben het over IEDEREEN, kom uit je navel ... Het spel van de acteur is niet noodzakelijkerwijs betrokken, het is de lijn die als een haar op de soep.
Een ander probleem is dat we te weinig Kat zien omgaan met haar zoon om diep te geloven in de band die hen verenigt, en dat brengt haar ertoe in een giftige relatie te blijven om hem niet te verliezen. Maar dat is een probleem dat de hele film plaagt : geen personage is diep genoeg om ons echt in te leven, en de emotionele problemen worden op zijn best over het hoofd gezien.
Dat brengt ons bij het volgende punt.
Kat de Tenet, meer een hulpmiddel voor het schrijven van scenario's dan een vrouw van vlees en bloed
Tenet vindt zijn hoogtepunt, in termen van spanning, wanneer de hoofdrolspeler besluit zijn hele missie in gevaar te brengen om terug in de tijd te gaan met Kat, gewond door een “omgekeerde” kogel, om haar te redden. Een zeer gevaarlijke zaak, die zijn oorsprong vindt in de liefde die hij voor haar voelt - niet noodzakelijk in de romantische zin van het woord, maar in ieder geval in de zin van een menselijke band die sterk genoeg is om het doel, dat alles is, te overstijgen. evenzo om de wereld te redden.
Bezorgdheid? Deze link is nooit echt zichtbaar. De chemie tussen de karakters werkt niet ; de twee vrienden communiceren veel te weinig met elkaar om iemand te laten geloven in deze liefde die het nemen van dergelijke risico's zou rechtvaardigen. Alice Rahmoun, van 1001 heldinnen, analyseert dit narratieve schema voor Mademoisell:
Waarom redt de hoofdpersoon Kat? Naar mijn mening speelt Nolan hier een vorm van dubbelzinnigheid, een schuchtere ondermijning van codes.
Zijn held is natuurlijk geen James Bond die slaapt met alle vrouwen die zijn pad kruisen. Bovendien heeft hij geen seks met Kat, zelfs niet nadat hij zijn missie heeft volbracht. Maar het zorgt nog steeds voor een heel klassiek patroon van een ridder die een jonkvrouw in nood redt .
Het vrouwelijke personage brengt een groot deel van de film gewond en geplakt op een brancard door. Ze blijft over het algemeen passief, laat zich leiden door de "good guys" of wordt mishandeld door de "bad guy". Wanneer ze handelt, is het wanneer ze "de controle verliest" en haar man vermoordt, waardoor de missie van de held in gevaar komt ...
De andere vrouwen van Tenet, kansen gemist?
Zoals hierboven vermeld, is Kat niet het enige vrouwelijke personage in Tenet, die er nog twee heeft. Ze hebben de verdienste dat ze rollen spelen die niet traditioneel vrouwelijk zijn: de een is een vooraanstaand wetenschapper, de ander een wapenhandelaar - Nolan biedt zichzelf zelfs een speelse draai aan, aangezien ze haar man als dekmantel gebruikt terwijl zij het is die aan de touwtjes trekt.
In de ogen van Alice Rahmoun bereiken deze vrouwelijke personages echter niet hun volledige potentieel .
Zoals in veel van de films van Nolan zijn Tenets drie vrouwen alleen: ze ontmoeten elkaar nooit, praten nooit met elkaar, zijn geïsoleerd, ver van elkaar verwijderd. Ze hebben geen contact met elkaar en lijken soms ook geen contact met de buitenwereld te hebben. Hun enige connectie is via de hoofdrolspeler.
Ik verwachtte dat Laura, de wetenschapper, een rol zou spelen van "mevrouw wetenschap", hoofd van gadgets, maar uiteindelijk leidt ze de held in zijn zoektocht, en blijft dan opgesloten binnen zijn vier muren terwijl Neil (Robert Pattinson ) blijft de rechterarm van de hoofdpersoon.
Wat de wapenhandelaar betreft, zelfs als het personage op zichzelf interessant is, valt het een beetje plat: het lijkt ook alleen maar om het vooruit te helpen, en in een laatste tijdelijke draai beseffen we dat dit is de hoofdrolspeler die haar vanuit de toekomst gebruikt. Ze werkte vanaf het begin voor hem! Jammer voor een vrouw die wordt voorgesteld als vrij en onafhankelijk van mannen ...
Nolan en vrouwen, een langdurige schipbreuk
Tenet is slechts het nieuwste voorbeeld van een waardeloos vrouwelijk personage, geschreven door Christopher Nolan.
Zeer weinig van zijn films bevatten "succesvolle" vrouwen (vanuit een schrijfstandpunt); maar al te vaak zijn het hulpmiddelen die hun rol vervullen om de held - noodzakelijkerwijs mannelijk - vooruit te helpen en vervolgens, soms letterlijk, verdwijnen.
Ik herinner me dat ik deze gedachte had toen ik Duinkerken verliet: “In ieder geval, gezien de historische periode (Tweede Wereldoorlog), dwong Nolan zichzelf niet om meisjes op te nemen die met zijn voeten waren geschreven, en des te beter! ". Waarom zou je jezelf dwingen om iets te doen als je dat duidelijk niet kunt?
De bioscoop wordt beter op de dag dat Christopher Nolan zich zal concentreren op zijn sterke punt: sentimentele relaties tussen mannen .
Christopher Nolan en zijn prachtige bromances
Wie is HET personage dat de sterkste emotionele band smeedt met de hoofdrolspeler van Tenet? Wie lijkt er klaar voor te zijn, toont hem verbale genegenheid als non-verbaal? Wie, op weg naar zijn dood, biedt het enige echt ontroerende moment in de film?
Neil, het personage gespeeld door Robert Pattinson.
En dit is niet de eerste keer dat Christopher Nolan dit doet: in Inception had de plagende bromance tussen de personages van Arthur (Joseph Gordon-Levitt) en Eames (Tom Hardy) aanleiding gegeven tot velen fanfics zo heet als ze gesmeerd zijn.
de filmische parallellen ... pic.twitter.com/My3Ar5Dp1O
- Luke (@traiinspottiing) 1 september 2021
Mannelijke duetten zijn een terugkerend onderwerp in het werk van Nolan, of ze nu worden gekenmerkt door viriele vriendschap (Tenet, Inception) of rivaliteit vermengd met fascinatie (Le Prestige, Insomnia). Zijn mannen trillen voor andere mannen , houden van ze, haten ze, vereren ze, jaloers op ze met een intensiteit die zelden wordt toegekend aan de heterokoppels die hij schrijft.
Waarom zou je doen alsof de hoofdrolspeler van Tenet bereid is alles op het spel te zetten voor Kat als het duidelijk is dat hij liever klaar zou zijn om voor Neil door de hel te gaan? Heteronormativiteit behoort tot het verleden: het wordt tijd dat Nolan zijn sterke punten opneemt en zich volledig wijdt aan verhalen over liefde, haat, vriendschap en filiation tussen mannen.
Zijn films doorstaan de Bechdel-test al niet, dus je kunt net zo goed alles uit de kast halen!
