- Artikel oorspronkelijk gepubliceerd op 9 juni 2021
Tim Burton is een filmmaker van wie ik hou met een hartstochtelijke en tegenstrijdige liefde: teleurstellingen zijn gelijk aan verpletteringen, intens. Maar we moeten erkennen dat het een echt alternatief biedt voor de hegemonie van Hollywood terwijl het een blockbuster-regisseur blijft in de keten.
Laten we echter elke kwalitatieve overweging terzijde schuiven en ons in de plaats stellen van een van zijn vrouwelijke karakters .
Welke rol kunnen we spelen in Tim Burton? En waar beginnen we in de schoenen van een van zijn heldinnen te glijden? Allereerst moeten we onze ogen omlijnen en ze een beetje uitpuilen, sportstrepen en spiralen, misschien een petticoat voor een pop ... Is het klaar? Oké, wat nu? Er zouden verschillende alternatieven voor ons beschikbaar zijn.
Etherische potiche of gekke femme fatale
We zouden waarschijnlijk moeten kiezen tussen de rol van een zoete blonde vaas en een sexy femme fatale, een beetje gek maar vooral gevaarlijk.
De tegenstelling is echter niet zo duidelijk in de eerste speelfilms van Tim Burton waar de vrouwelijke personages duidelijk genuanceerder zijn : Lydia Deetz en Barbara Maitland van Beetlejuice, Selina Kyle en Vicky Vale van zijn Batman en Sally in The Strange. De kerstdagen van meneer Jack zijn inderdaad zowel vreemd als alledaags, lief en excentriek, zowel aanvallend als geruststellend.
Lydia is een tiener voordat ze een gekwelde ziel werd, Barbara een liefhebbende vrouw en een geest, Selina een modelsecretaresse en een geduchte dief, enz.
Eerst begiftigd met een tweeledig karakter, worden deze karakters vervolgens onderverdeeld in minder complexe heldinnen . Tim Burton verzet zich vaak tegen blonde (maar niet altijd) en maagdelijke vrouwen:
- Kim in Edward in de zilveren handen
- Josette in Dark Shadows
- Victoria in The Funeral Wedding
- Sandra in Big Fish
- Katerina Von Tassel in Sleepy Hollow ...
... voor de vreemdste en meest verontrustende bruine heksen (maar niet altijd):
- Emily van de begrafenis bruiloft
- Angélique Bouchard van Dark Shadows
- Mevrouw Lovett in Sweeney Todd
- Ari in Planet of the Apes ...
Als een duel zich tegen hen verzet voor de jongen in het verhaal (helaas, alles draait vaak om love interest), is het de eerste die zegeviert: Victoria eindigt met Victor in Les Noces Funèbres, Josette met Barnaby in Dark Shadows , enzovoort.
Maar in de harten van toeschouwers zijn het vaak de seconden die het meest markeren. Omdat Tim Burton altijd een goede reden geeft aan het monsterlijke om monsterlijk te zijn . Daarom zijn zij het die ons fascineren en naar hen gaat onze genegenheid.
Dat gezegd hebbende, zelfs de meest lichtende en maagdelijke idealen zijn niet verstoken van enkele smakelijke excentriciteiten. Josette woont samen met een geest en de Witte Koningin, tegenover de Hartenkoningin in Alice in Wonderland, beweegt zich als een pop en praat tegen de bomen.
Een monsterlijke, gevaarlijke seksualiteit
Merk ook op dat de Burtoniaanse helden vaak evenveel libido hebben als weekdieren (zelfs Batman is geen moordenaar, alleen de schurken zoals Beetlejuice, de Penguin of later, de Hartenboer lijken de geneugten van seks te waarderen ... en zij zijn weerzinwekkend), het zijn de vrouwen die de dans leiden : niet de troostende maagden, die niet veel wakkerder zijn dan de helden op dit niveau, maar de meest machiavellistische en ongeremde vrouwen.
Zelfs Willy Wonka krijgt er de dupe van als hij de pech heeft om de moeder van Violet Beauregard te vertellen dat chocolade een afrodisiacum is en ziet zichzelf er tamelijk weinig subtiel in terechtkomen door deze joggende bullebak - tot haar grote ontsteltenis.
Seks kan inderdaad erg verontrustend zijn bij Tim Burton en in zijn wereld zijn het altijd de gevaarlijkste vrouwen die het meest sexy zijn .
In Mars Attacks kan een bende marsmannetjes vermomd als mannequins met ronde rondingen de menselijke soort bijna uitroeien.
Dus welke keuze zouden we maken? De blonde en vluchtige schoonheid die de jongen wint maar niet veel plezier heeft of niet vastzit aan het tragische verleden die loslaat en zelfs zijn meest destructieve verlangens laat uiten?
Burton is de filmmaker van de monsters, de buitenstaanders, de achterblijvers, wie zou de goede man in zijn wereld willen spelen?
Hoe zit het met kleine meisjes?
Dus we zouden de slechte meid spelen, is het besloten? Wat als we een beetje jonger worden om te zien? Tim Burton is tenslotte heel dicht bij zijn jeugd en de liefdes van die tijd gebleven.
In Frankenweenie speelden we een jongere Lydia Deetz (maar ingesproken door een oudere Winona Ryder) of dat fascinerende starende wezen: The Weird Girl. Nogmaals, de twee zijn tegengesteld, omdat het de kat van de tweede is die de hond van de eerste bedreigt en naar de laatste climax brengt, maar naarmate ze jonger zijn, vervagen de grenzen .
Welke is de vreemder? Welke is de zachtste? Misschien is het ook het feit dat ze geen romantische band hebben met de held dat ze minder agressief maakt en ervoor zorgt dat ze voor zichzelf kunnen bestaan. Of hun jonge leeftijd die, door hun seksualiteit te vernietigen, Tim Burton in staat stelt zich ermee te identificeren.
Er is ook veel van hem in Lydia Deetz en hij is een van zijn jongste heldinnen.
In Sjakie en de chocoladefabriek zijn Veruca Salt en Violette Beauregard afschuwelijk. We observeren deze twee verachtelijke kinderen en zijn zo cynisch als volwassenen, maar ze blijken niet zo interessant te zijn. Hun mannelijke alter ego's ondergaan ook dezelfde behandeling.
Deze kinderen hebben de ondeugden van volwassenen: Burton idealiseert ze niet, maar hij neemt niet de moeite om diegenen te onderzoeken voor wie hij geen empathie heeft .
Thuis hebben degenen die geobsedeerd zijn door standaard, prestatie en uiterlijk, zoals Edward's microkosmos van hersenloze roddels en echtgenoten met geldhanden, geen baat bij een tweede niveau. Zijn kritiek richt zich in deze gevallen altijd tot beide geslachten: vrouwen hebben geen monopolie op oppervlakkigheid.
Typisch "vrouwelijke" fouten
Ze hebben echter hun eigen fouten: libidineus, ze zijn ook erg spraakzaam en lasterlijk .
In de buurt Edward in de Zilveren Handen zijn roddels bezig met roddels, in een jeugdige korte film Luau zingen boze jonge meisjes om hun vriendjes de schuld te geven voor liegen en om Tim Burton ervan te weerhouden te praten. zichzelf (die een buitenaards hoofd speelt dat in een slacentrifuge op aarde is aangekomen en die uiteindelijk het lot van de mensheid zal spelen in een surfwedstrijd).
Door hun gebabbel kunnen vrouwen daardoor erg stikken. Gefrustreerd en verstoken van begripvolle vrouwen , verdrinken ze de creativiteit van hun metgezellen, zoals de vrouw van de held van de middellange film The Jar, afkomstig uit het programma dat Alfred Hitchcock presenteert. In deze korte film wordt de held, een kunstenaar, Burton's alter ego, verkeerd begrepen door zijn metgezel, die veracht wat hij doet.
Maar vrouwen kunnen op hun beurt ook worden verstikt door hun metgezel . Er is de zachtheid van Ed Woods tweede vrouw nodig, een echte etherische blondine en behulpzaam, om haar man te steunen. En wie kan het zijn eerste vrouw kwalijk nemen dat ze haar spraakzame echtgenoot heeft verlaten die ze niet meer begrijpt terwijl hij bloeit in zijn excentriciteiten?
Vergiftigde of perfecte moeders, niet tussendoor
Het zijn niet alleen de metgezellen die stikken: de autoritaire moeders zijn afschuwelijke tirannen, zoals de twee matriarchen van de begrafenisbruiloft of zelfs de heks-schoonmoeder (gespeeld door een man) in het midden. Hans en Grietje beelden.
Onze regisseur heeft meer problemen met papa dan met mama, moeders zijn vaak heiligen : perfecte huisvrouw uit de jaren vijftig in een tijdperk waarin we het over computers hebben, de moeder van de held van Frankenweenie lijkt geketend binnen.
Echter, de moeders zijn soms de drijvende kracht achter de actie en hun rol als huisvrouw worden nooit gedenigreerd : in Edward met de Silver Hands, Peggy neemt het initiatief om de held te verwelkomen in haar huis en behandelt hem met tolerantie ondanks de wat buren zeggen; in Big Fish onderhoudt de vrouw van Edward Bloom de band tussen vader en zoon; in Sleepy Hollow biedt de fascinerende moeder van Ichabod Crane hem, door haar voorbeeld, een minder Manicheaanse visie op hekserij.
Heks, bleke trofee of ultrageseksualiseerde bom?
Het zou toch niet zo erg zijn om een vrouw te zijn bij Tim Burton's. De dood zou ons omringen, maar we zouden weten hoe we ons moesten verdedigen en temmen.
We zitten vast in de rol van oppervlakkige spitsmuizen en we zouden zeker mannelijke alter ego's aan onze kant kunnen vinden, omdat we geen kritiek op ons geslacht zouden dienen, maar een satire van de hele samenleving. Het seksuele initiatief zou van ons komen en grote machten zouden binnen ons bereik liggen.
Soms zijn we misschien gewoon een bleke trofee, een beloning voor de held, maar zelfs minder actief dan de fascinerende heksen, verontrustende femme fatales voor wie Burton zich inleeft, we zouden nog steeds interessanter zijn dan veel Hollywood-hotties ...
